文字与声音资料对照

气泡顺序是把同一画格里的文字块按说话轮次分组后再排序的阅读约定，靠组内较小间距与组间较大间隔成立。同一角色连续说的几句常并成一组，换人发言时留出空隙，读者读完一组再进入下一组；组内先后仍要由尾尖归属或文字衔接确认，不能只凭间距。

旁白作用是把画面无法直接呈现的人物关系写成文字：两人站在一起，动作本身不说明他们是同伴还是对手，旁白给出关系，读者才按这层关系理解后面的行动。关系一旦能从动作和场景直接看出，旁白再重复就只是复述。

旁白作用是把画面无法直接呈现的人物关系写成文字：两人站在一起，动作本身不说明他们是同伴还是对手，旁白给出关系，读者才按这层关系理解后面的行动。关系一旦能从动作和场景直接看出，旁白再重复就只是复述。

拟声与动作是让字形与动作痕迹之间的空隙承担声音的传播距离：字形紧贴动作的接触点，读者读成近身发声；字形退到动作外缘，同一姿态就被读成隔了一段空间传回。打斗场景多把字压在受力处，安静场景可把字放远以拉开距离；字与接触点没有可辨认的对应时，声音就失去来源。

拟声与动作是让字形与动作痕迹之间的空隙承担声音的传播距离：字形紧贴动作的接触点，读者读成近身发声；字形退到动作外缘，同一姿态就被读成隔了一段空间传回。打斗场景多把字压在受力处，安静场景可把字放远以拉开距离；字与接触点没有可辨认的对应时，声音就失去来源。

文字密度是页面阅读路径上文字与图像交替的频率：一页里字块把连续的看图切成许多小段，读者反复从字回到画，切换越多，密度感越强；文字集中在页边、图像能连成整段时，密度感较低。对白密集的作品与以画面为主的作品差别常在这里，而不只在总字数。

文字密度是页面阅读路径上文字与图像交替的频率：一页里字块把连续的看图切成许多小段，读者反复从字回到画，切换越多，密度感越强；文字集中在页边、图像能连成整段时，密度感较低。对白密集的作品与以画面为主的作品差别常在这里，而不只在总字数。

时间压缩是把一段时长折算成画格内可数的重复单位：同类痕迹增多或减少，读者用数量差估算跨过多久。静物场景常靠杯中水位、地面落叶等数量变化压缩长时间，动作场景则靠姿态阶段；数量变化不能在同一场景核对时，读者只会读成换了画面。

气泡顺序是把同一画格里的文字块按说话轮次分组后再排序的阅读约定，靠组内较小间距与组间较大间隔成立。同一角色连续说的几句常并成一组，换人发言时留出空隙，读者读完一组再进入下一组；组内先后仍要由尾尖归属或文字衔接确认，不能只凭间距。

拟声与动作是让字形与动作痕迹之间的空隙承担声音的传播距离：字形紧贴动作的接触点，读者读成近身发声；字形退到动作外缘，同一姿态就被读成隔了一段空间传回。打斗场景多把字压在受力处，安静场景可把字放远以拉开距离；字与接触点没有可辨认的对应时，声音就失去来源。

旁白作用是把画面无法直接呈现的人物关系写成文字：两人站在一起，动作本身不说明他们是同伴还是对手，旁白给出关系，读者才按这层关系理解后面的行动。关系一旦能从动作和场景直接看出，旁白再重复就只是复述。

文字密度是页面阅读路径上文字与图像交替的频率：一页里字块把连续的看图切成许多小段，读者反复从字回到画，切换越多，密度感越强；文字集中在页边、图像能连成整段时，密度感较低。对白密集的作品与以画面为主的作品差别常在这里，而不只在总字数。

拟声与动作是让字形与动作痕迹之间的空隙承担声音的传播距离：字形紧贴动作的接触点，读者读成近身发声；字形退到动作外缘，同一姿态就被读成隔了一段空间传回。打斗场景多把字压在受力处，安静场景可把字放远以拉开距离；字与接触点没有可辨认的对应时，声音就失去来源。

时间压缩是把一段时长折算成画格内可数的重复单位：同类痕迹增多或减少，读者用数量差估算跨过多久。静物场景常靠杯中水位、地面落叶等数量变化压缩长时间，动作场景则靠姿态阶段；数量变化不能在同一场景核对时，读者只会读成换了画面。

文字密度是页面阅读路径上文字与图像交替的频率：一页里字块把连续的看图切成许多小段，读者反复从字回到画，切换越多，密度感越强；文字集中在页边、图像能连成整段时，密度感较低。对白密集的作品与以画面为主的作品差别常在这里，而不只在总字数。

重复画格是让同一画面以不同画格面积再次出现：一次占大格供停留，一次缩成小格供回指，读者用面积差与出现位置比较这一画面在两段中的分量。强调氛围的作品常用大格重复，快速推进处则用嵌在格内的小格重复；两次面积与位置都无差别时，重复只像重放。